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《中国音乐电视》歌海采珍

1998-05-21 来源:光明日报  我有话说

近几年出现在《中国音乐电视》上的精品,像《1997永恒的爱》、《黄河源头》、《我爱五指山我爱万泉河》等,观众非常喜爱。日前,中国音乐学院院长、声乐教育家金铁林,中央电视台戏曲音乐部副主任、导演孟欣,中国人民解放军艺术学院音乐系主任、声乐教授李双江,还有青年歌手张也、孙国庆等和部分观众,在中央电视台《精品赏析》栏目,讨论了这批优秀音乐电视作品。

孟欣:《1997永恒的爱》这个作品,是我们当时为迎接香港回归而创作的一首新作品,它可以说是一个百名歌星演唱、万名学生参与的大气势的作品。它的创意和策划的独特在哪儿?一般的音乐电视作品都是一个演员演唱,这次百名歌星共同演唱一首不到5分钟的歌曲,国际国内都是第一次。从策划到参与,我们想到的就是它的气势和震撼性。

观众:我是当时现场的万名观众之一,由百名歌星联袂演出这种形式,除了刚才孟欣导演所说的形成一种冲击力以外,我觉得它的创作形式有点像中国传统的连句诗,我想请教在场的嘉宾,不知道他们对这个问题有什么看法?

罗钢:(北京师范大学博士生导师)连句诗是中国古代一种诗歌创作的方式,连句诗在艺术上的难度是很大的,因为每一个诗人都有自己的个性,而连句诗又是在众多诗人的创作过程中形成一种艺术和谐的整体。

说到连句诗和《1997永恒的爱》这首歌的联系,我觉得很难谈。但是有一点我觉得大概是比较相似的,就是在一些艺术规律上它们有相似之处。比如说,要创作连句诗,参加创作诗人的水平是差不多的,如果一个很高,一个很低就会出问题。大概唱歌也是这样,这些歌星的水平都很高,所以能够取得这么好的艺术成就。

王俊杰:(中科院北京天文台博士)这部音乐电视作品一开始,一个小男孩站在黄河的源头,这个镜头一直重复了很长时间。我觉得这小男孩是象征生命的起源,生命的起源和黄河的起源就是象征了我们中华民族的一个起源,另外给我强烈冲击力的是那镜头中的中国古代乐器埙,埙是一个跟鸡蛋似的那种圆蛋形,这个就使我联想到一种宇宙的起源。因为从现代宇宙来说,宇宙是起源于一个宇宙蛋。

金铁林:《黄河源头》民族性很强。通俗歌曲从发展来讲,要体现它的科学性、艺术性、时代性及民族性,这部作品体现得比较充分,它从很古的时代讲到现在,节奏和画面的变化非常大,跳动也非常大,画面一直是动的,给人的感觉就是世界是无法比拟的,它的文化是了不起的。

李双江:拿出一个作品来交给导演,交给电视艺术家,电视艺术家再进行创作。我们以往没有给电视艺术家一个空间,没有给他一个世界让其展现才华,其实他们是很了不起的。他们就把这样一些原子,分子凑成一个有生命的一个全新的东西,比过去的东西更生动、升华。比如有个歌叫《好大一棵树》,它本来不是写教师,而是写一种个人情感。词写得很深厚,很有大家风采,它也许表达了在政治风云中的一种情感。但是,电视艺术家赋予它一个生命,那就是农村希望工程里面的教师,让人觉得特别妥贴,音乐和词也觉得特别舒服了,里面的人物也特别真切了。这就是电视艺术的功能,音乐电视让整首歌升华了。

杨春:我特别喜欢《我爱五指山我爱万泉河》这首歌,我觉得李双江老师唱得特别好听,我很小的时候就听这首歌,这么多年,对这首歌的印象一直特别深刻。这个音乐电视跟这个歌有一点像那种京戏音配像的那种感觉,看后更生动了一些。但就这个音乐电视来讲,我最喜欢、最欣赏的还是李老师唱的本身,作曲、作词我非常喜欢的。

罗钢:《雄鹰》是我最喜欢的一首电视音乐作品,它不同凡响,提出了一个非常严肃的主题,就是现代的物质文明与人性的冲突,对人性的扭曲、压抑,我觉得这是第一个在通俗歌曲里面表现这种主题的。原来在香港和台湾一些歌星的歌曲里,比如台湾罗大佑的歌曲,好像有这种类似的主题,比如《庐港小镇》。《雄鹰》则采取的是一个写意的象征的方式,通过它可以看得出来,在这个现代物质文明的重重挤压下,我们一出门,四面都是高楼,头顶上一小块洁净的天空已经非常狭小了。所以就有一种渴望,那就是像这个雄鹰一样,冲天而起。

许正龙:(中央工艺美院雕塑学老师、博士)看了《雄鹰》,觉得特别过瘾,雕塑中的很多形式全出现了。它跟《霸王别姬》不一样,《霸王别姬》是靠声音唱出来了,而《雄鹰》是靠里面的内在气质引出大的思想容量的。《雄鹰》给我第一个感觉就是空间感特别大,它通过镜头的推近、推远,俯视牧场,俯视城市,给人一种特别强的纵深感,突破了原来音乐电视的平面性,因而非常符合《雄鹰》这个主题;第二个感觉是动感,无论是雄鹰在蓝天上翱翔,还是演员模仿鹰的神态,强烈的动感始终吸引着我。

孙国庆:我非常喜欢《雄鹰》这首歌。现在许多流行歌曲,一天到晚都是沉浸在风花雪月、你爱我我爱你的境界里,觉得赞美我们祖国的大好山河的歌还是少。我希望我们广大的音乐电视人和音乐人,包括演员,今后不断地在荧屏上给观众奉献出更美好的音乐电视。

孟欣:音乐电视应是综合艺术的最佳体现。第一,我想首先是音乐作品。音乐作品包括词、曲、演唱。第二步是我们导演接过这个作品以后,用什么样的定位、创意、策划、风格、手段来把这个音乐作品进行二度创作。创意完成以后,要有前期拍摄和后期制作,这里包括演员的表演,演员的人物形象设计,服装、化妆、道具、灯光、镜头等等。它包括了多种艺术手段,所以它是很艰难的一个创作过程。观众、专家、社会对我们音乐电视感兴趣,音乐电视能给我们一种美感,能够丰富我们的屏幕,这样的话,对中国电视的繁荣和发展能够起到一定的推进作用。另外,通过中国音乐电视的发展,从高科技的制作手段上,包括制作出一系列的精品节目,包括我们中国音乐电视走上世界是有好处的。所以,这个话题是永远谈不完的。

罗钢:《阿姐鼓》是一部很好的作品。如果说今天的音乐电视给我们几位出题的话,这是一道最难回答的题。《阿姐鼓》有很强的艺术感染力,它又很复杂。从表现上来看,这个《阿姐鼓》是一部美丽而忧伤的作品,画面非常美,忧伤的情绪非常感人。但是你转念一想,美丽的、忧伤的歌很多,但是否都能像《阿姐鼓》这样留给我们这么深刻的印象呢。

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